第八百六十九章 瑟琳娜的大危机(1 / 3)

另一个是战斗的特别蠢,明明有强大的势力,更好的作战方法,偏偏不用。

这些在瑟琳娜与狼人的战斗中,都看不到。

情节“栽赃”在民智大开的时代,非常肤浅,很难认同。

稍稍不如意,还会引起反感,尤其对成人观众和聪明的青少年观众。

可镜头语言,非专业观众毫无抵抗能力,不分年龄,不分智慧。

极少数有背景知识的专业观众,只要拍得好,也不会引发他们的反感,还能和同伴津津有味的讨论。

在瑟琳娜与狼人的战斗中,还有一些导演们不怎么在意,动作片影迷注意非常关心的细节。

与普通观众关注瑟琳娜“玩.弄”狼人不同,导演们更关注镜头运用。

镜头的中心始终是瑟琳娜,当瑟琳娜踩在天花板的时候,瑟琳娜是直立的,是正向的,而狼人仿佛倒吊着拼杀。

这是双方立场的暗示,也是对美的追求。

再美的人,倒立镜头也不会好看,还会给观众造成错觉,不利的心理暗示。

而侧立和倒立的狼人则没问题,这种拍摄手法,同时加强了狼人的狰狞感。

超越人类的个体实力,实现超越人类级别的战斗是一个非常重要的方面。

以前的超级英雄们,在战斗的时候,百分之九十时间都是传统人类战斗方式,一招一式动手过招。

只在动作戏承上启下的关键点,展现不同人类的方面,比如力量,比如破坏力,并以此加强观众的感官,认同主角的超人实力。

可并非全程的超人类战斗,给资深动作片影迷带来强烈的违和感。

明明某些动作,某些碰撞会带来强烈效果,可没有。导致主角和反派实力忽上忽下,忽高忽低。

很多导演认同的观点是,观众比民众更好控制。

当然,不是所有导演都能做得到,恰恰相反,能做到都是知名大导演,几乎从未失败过的那些。

宁匀虽然没有在情节上“栽赃”狼人和纳粹,但在拍摄手法上,黑的更狠。

这种方法比情节“栽赃”更巧妙,因为它从更深层次影响观众的判断。

这是确定无疑的导演的力量。

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