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分卷阅读214 (第5/5页)

“楚大师曾经在杂志中说过,你的启蒙老师是您的父亲,您的父亲却并不是国画大师而是印象画的大师……”周敏说道此时,看了看微微有些僵硬的楚大师,见他没有不好的情绪,才接着说道,“大师后期的作品都是以国画为主,而国画的技法与印象画不同,但楚大师的入门老师又是自己喜爱印象画的父亲,所以在前期,少年时期大师的画,偏向西画的风格和笔触,直到,大师上了初中遇见了自己真正的老师,明白国画的意境和笔触皆是引中国书法来用笔入画,追求绘画的形式意味和个性,以明白什么是“书画同源”的时候,大师的画才开始发生了细小而重要的变化,这本身也和大师开始学颜体的书法有着不可或缺的原因。”

周敏说道此时,楚大师的神情开始变得越发激动,连同楚桀和楚夫人看着周敏的眼神也发生了不同,尤其是楚桀,看着周敏的眼神似乎越发的火热。

周敏停顿了一下后,继续说道,“国画和书法从初始以来,一直是亲如联袂,密不可分。笔墨作为国画艺术表现手法,虽然只是局部,而不是全局,但笔墨作为国画关键一环,却在每一笔、每一划中浸透了国画的全部特征。如国画对线条追求的是锥画沙、屋漏痕等等和追求书法用笔、刚柔劲健、毛涩圆厚、快慢轻重、提按顿挫的变化其实是一样的,所以大师的画,在用墨下笔时的干、湿、浓、淡、重、焦、枯、润的韵味;在追求笔、墨、色在宣纸上出现的自然复杂变化和意想不到的情趣时都把握到完美,而一幅好的国画,无论从整体欣赏或从局部欣赏,每一个线条讲究意在笔先,意到笔不到,每一块墨迹甚至每一个苔点,它的抽象美都可以反映出一个画家的功力,都会给观者以无可言状的感染与享受,而正是因为楚大师对国画意境的追求,那空阔流动的意境,让大师的画千金难求。”

楚大师笑的异常开怀,“但那不足以说明,你是怎么看出来那副‘树’的画作有另外的名字啊!?”

“‘意中有意,味外有味’是我看到每一副楚大师的画作时的感受,但是在大师国画有了一定成就的时候,大

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