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第二十一章 皇家戏剧艺术学院 (第2/5页)

正当我思考的时候,我忽然想到了一个办法。皇家戏剧艺术学院偶尔会邀请演员、导演和编剧去做客,和学生们面对面分享。一年前,我还在一群学生面前分享过演员、作家、剧本之间令人好奇的三角关系。在一小时的分享里,我试着向他们解释,一个好演员总会在剧本里发现连作家都没有发现的东西,而一个坏演员总会把一些东西强加进剧本里,作家宁愿他们没有这么做。我还和他们分享了一个角色是如何塑造成功的。比如,克里斯托弗·福伊尔这个角色,在迈克尔·基臣出演之前已经在纸上存在了很久,但只有在他决定出演这个角色后,真正的挑战才出现。二者之间的关系或多或少总有些紧张,比如,迈克尔几乎从一开始就认定福伊尔永远不会提问,为此我绞尽脑汁。至少对一名侦探来说,这是不寻常的事。可这个想法并不愚蠢。于是,我们想出了更原创的方法来传达剧情需要的信息。福伊尔自有办法让嫌疑人不知不觉地吐露更多不愿透露的信息。通过这种方式,年复一年,角色塑造起来了。

总之,我和学生们谈了这些,还分享了其他许多心得,我不确定他们从这场分享中收获了多少。不过,我很享受。没有什么比谈论写作更让一个作家有成就感了。

那次是位副院长邀请我去做分享。我姑且称她为丽兹,因为她要求不透露她的身份。我在咖啡馆给她打了个电话,幸运的是,她那天下午碰巧在皇家戏剧艺术学院,她同意下午三点钟抽一小时和我见面。丽兹是一个聪明又非常热情的女人,她比我年长几岁。她自学表演成为一名演员,最终却从事创作和导演的工作。在和媒体有过一段不愉快的经历后,她回到了教学岗位。那次经历与她执导的一部以英国的锡克人为主题的戏剧有关。尽管初衷是好的,但它引发了骚乱,有两个地方议员(她告诉我,他们既没有读过,也没有看过她的作品)煽动人们的怒火。艺术指导屈服了,这部剧停演了。没有人为丽兹说话。即便现在,很多年过去了,她还是宁愿匿名。

皇家戏剧艺术学院位于高尔街的主楼很奇怪。入口处有一悲一喜两座雕像,是由艾伦·杜斯特于二十世纪二十年代雕刻而成,让人印象深刻的同时又不喧宾夺主。狭窄的门廊通向建筑内部,麻雀虽小,却五脏俱全,里面容纳了三个剧院、几间办公室、多个彩排厅,还有工艺品商店。在我印象中,里面就像一座由无数条白色走廊和楼梯构成的迷宫,到处都是双开式弹簧门,所以第一次参观的时候,我就像一只实验室里的小白鼠。这次,我和丽兹约好在一层新开的时髦咖啡厅见面。

“我对达米安·考珀印象很深,”她告诉我。我们都点了一杯卡布奇诺,四周挂着大三学生的黑白照片。周围的桌子旁三三两两坐着几名学生,有的在聊天,有的在读剧本。她压低声音:“我总有一种感觉,他会做出一番事业。不过,那小子有点自大。”

我说:“我没想到你当时就在这里教书了。”

“那是一九九七年,我刚来不久。达米安应该上大二。”

“你不喜欢他。”

“我不会这么说。我试着把对每个学生的感受隐藏起来。待在这里的麻烦之处就是,人人都高度敏感,一不留神很容易遭人控诉‘偏心’。我只是告诉你事实。他非常有野心。如果能帮他拿到角色,他会不惜捅自己母亲一刀。”她斟酌了一下,“鉴于眼下的情形,这么说不是非常妥当,对吧?但你懂我的意思。”

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