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附录二 狄公案小说备注 (第3/5页)

在半年之内,我已完成了“新系列”的三部小说。1959年夏天,我接到来自海牙的通知,秋天时将会出任荷兰驻马来亚(如今的马来西亚)大使。伦敦的迈克尔·约瑟夫出版社告知我说虽然很喜欢“新系列”的三部小说,但是不想立即出版,并且每年出版不会超过一部。于是我决定换一家愿意一年出版两部小说的出版社,与此同时,我也急于看到公众对“新系列”有何评价。到达吉隆坡之后,我结识了一位年轻有为的华人出版商,他主管着一家名叫艺术印刷社(Art Printing Works)的工厂,只印过戏票、节目单和小册子之类,很想尝试印制书籍。我们达成协议,由我出资,由他负责印刷2000册《红楼案》,然后推向东南亚地区,销售提成为5%。我亲自设计封面、选择字体,并亲自监督整个印制过程,从中得到了极大的乐趣。中文报刊上的好评令我十分鼓舞。此书的销售状况很好,使我不但收回了成本,还赚到了一笔可观的利润。我以同样的方式又印制了《朝云观》和《漆屏案》,这三部小说在西方报刊上也获得了好评(来自安东尼·鲍彻<a id="jzyy_01_1460" href="#jz_01_1460"><sup>(6)</sup></a>与美国《新闻周刊》),由此我了解到在“新系列”中,我已找到了正确的方式,于是开始写作下一部《御珠案》。

《御珠案》

从1960年3月5日至4月8日,我在吉隆坡写出了“新系列”第四部小说。八年之后,我再次回到远东,再次与华人时常接触。我阅读了许多中国的新旧小说,多少失去了一些在贝鲁特时感到的自信。我还定期去中国剧院,戏剧的强烈感召力使我对自己小说的质量产生了怀疑。1960年夏天,我决定重写此书,以古董商杨掌柜代替医生卞嘉作为罪犯,还将书名由《龙船案》改为《御珠案》。在此之后,我将手稿搁置起来,因为我的业余时间全部用于监督印制前三部小说。

《广州案》

从1961年冬天到1962年春天,我在吉隆坡写出了“新系列”第五部小说。我打算将此书作为狄公案系列的真正终章篇,因而寻求一个全新的背景和全新的故事。我第一次决定选择一个真实的中国城市作为故事发生的地点,于是选择了阿拉伯人聚居的广州,如此一来,我就可以运用在中东居住时获得的经验。为了写作此书,必然需要做许多历史研究,在手稿资料中附有一个绿皮笔记本,里面有我写下的笔记。此书的写作并非一次完成,而是艰苦地逐渐进行,整个过程颇为不易。我试图将许多原始资料融入书中,结果使得故事散乱、节奏拖沓。评论者显然很欣赏书中新奇的历史细节,包括中国人对于其他亚洲人的看法。虽然他们给与了好评,但是我个人认为此书比前三本书有所不及。在《铁钉案》里,我安排洪亮殉职,在这部终章篇里,我又让乔泰送命。我没有将马荣写入本书,因为他的出场将会使情势变得更为复杂。由于他生性多情,我在书中偶然提到他已娶了一对孪生姐妹并安心居家度日,这一闲笔为我提供了创作下一部小说《柳园图》的灵感。

《柳园图》

在吉隆坡印刷出版《朝云观》《红楼案》《漆屏案》是一段非常有趣且有益的经历,在经济上也令人满意。但是当这几本书广受欢迎、订单纷纷飞来、要求加印好几百册时,我和印刷厂主都意识到这项工作增长过快,以至于我们无法应对。我转而联系伦敦的海涅曼出版社,他们同意再版这三部小说以及《御珠案》《广州案》,之后每年推出两部小说,同时斯科里布纳出版社(Scribners)也将推出美国版本。海涅曼出版社对我说,他们认为超过五部的“新系列”会有很好的市场,暗示我继续创作终章篇《广州案》之前的故事。马荣娶孪生姐妹给了我写作新小说的灵感,这一故事在时间上发生在《广州案》之前。从马来亚调回海牙、担任外交部调研司的司长后,我写出了《柳园图》,其荷文本首先在每日发行的《电讯报》(<i>De Telegraaf</i>)上连载,后来由海涅曼出版社依照原稿印刷出版。在手稿中附有一些信件,我曾与自来水厂的前总管尚克先生探讨物体投入水流中的漂移轨迹,向友人汉纳菲尔德医生咨询瘟疫的症状。我还研究了青花瓷,并将结果简要记录在此书的后记中。

就在那时,阿姆斯特丹的天鹅漫画企业联合会(Swan Features Syndicate)<a id="jzyy_01_1461" href="#jz_01_1461"><sup>(7)</sup></a>与我接触,想要为荷兰与斯堪的纳维亚的日报创作狄公案漫画,由我写出故事情节,并培训一名职业画师绘成图画。这又是一个极富教益的经历,它教会了我如何将故事图像化,并利用完全形象化的线索。我将这些漫画故事中的《紫云寺》写成了长篇小说。在完成此书之前,我被任命为荷兰驻日本大使,同时负责韩国事务。1965年1月,我与家人离开了海牙。

在海牙时,我还写出了以阿姆斯特丹为背景的惊险小说《天赐之日》,其英文本于1964年在吉隆坡出版,荷文本于1963年由范胡维出版社出版。

《紫云寺》

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